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第90章（第1页）

赵文桉也知道回家前和回家后自己的状态是不一样的。

翻看着现在这版剧本，整体剧本改动幅度不太一样，但相较于原版，中版更侧重的点并不只是生活，还有大环境下，社会带给人们的焦虑和压力。

能看得出来，导演和编剧对于剧本是有自己的要求的，而且也没有为了改动而改动，很多新加的点都是浅尝而止，很多问题也没有给出一个明确的解决方法。

看完整个剧本，赵文桉竟然有种轻微的释然和鼻酸。

说明编剧真的有自己的想法，也懂生活。

赵文桉把自己现在正在拍的《厌食症的10086种攻略》的本子和这本小森林摆在一起进行对比，嗯……她更喜欢小森林。

厌食症这个本子不是不好，放在现偶里也是小而精的类型。

它最大的问题是整体的本子有种为恋爱而恋爱的感觉，逻辑上的bug，也被制片方默许，说好听点是为了剧情服务而退步，说难听点，是对当下市场里的工业糖精的需求量大，才是这部作品立项的根本原因！

看完小森林后，赵文桉只觉得厌食症太可惜了。

女主角傅简在旁人眼里是成功人士，有钱有权，有美貌有学识，但和剧名一样，她有厌食症。

赵文桉看这个剧本最关注的却并不是吸引观众的厌食症这点，而是女主的‘不完美’性，被真实展现出来。

是的，现在市面上言情剧女主，大众普遍对她们道德三观要求甚高，完全忘了她们虽然是言情剧女主，也是字面意义的人。

一个人类，必不可能是完美无瑕，尤其是同样作为言情剧主角，男主角却可以有缺点，性格可以有缺陷，甚至是拥有一条修正自我缺陷的生长线。

而女主，不仅失去一个女本位偶像剧里主体性的位置，而且通常沦为磕糖的工具人。

她们不需要觉醒，不需要成长，甚至不被允许拥有反抗的能力，反正摔倒了有男主扶，没钱有男主掏，仿佛活了二十多年是靠喝西北风长大的。

她们存在的意义只是方便观众自我代入，凄惨的身世是为了让男主拯救，所谓的救赎向，其实就是踩在女性脊骨上而生出来的花，然而工具人属性拉满的女主，通常表现的甘之如饴，看的人也不觉得有任何问题。

总之一句话，偶像剧的女主不能细想，真较真了，浑身得起鸡皮疙瘩。

傅简最大的问题，也就是她的无可替代性不完美。